救救你的剧本！告诉你不为人知的写法

影视行业的剧作者，经常会被纷纷扰扰的环境打扰，要写出有新意、演员想要的、导演想要的剧本越来越难。影视制片人兼剧作家朱利安将会在本书与您“聊天”，探讨剧本写作、创作理念、故事结构，以及故事角色等方面的问题，而不是直接告诉你，通过探讨逐渐引出您的写作障碍是来自哪里、如何解决的，简单的几个步骤，您或许就能解决某个写作上的小瓶颈，“抢救”您枯竭的灵感和乏味的方法。书中还有着详尽的案例解析，帮助您充分理解剧本创作的方方面面。 《救救你的剧本！告诉你不为人知的写法》适合热爱影视创作、剧本写作的朋友，以及影视专业的学生学习、阅读。《救救你的剧本！告诉你不为人知的写法》被多位美国剧本创作专家、教授、剧作家推选为“发自肺腑的剧本写作指导书”。

目录回到顶部↑ 《救救你的剧本！告诉你不为人知的写法》 第一章 这是一本关于什么的书？ 1 “我看到剧本创作指南与魔鬼同行！” 1 “箱子里有什么？” 3 电影是如何运作的，一点都不复杂 6 三人组 6 一双毫无特色的平常穿的鞋子：叙述的经济性 7 目瞪口呆地张大嘴巴盯着非常酷的东西：过度叙述 14 记住你的读者对象是谁：演出来而不是说出来 17 当死守格式的呆子来袭！ 22 写下你所知道的：为什么这个主意很烂，以及我们该做些什么 24 创造性的今天，或者：“千万不要在家尝试！” 25 写下你所知？ 27 写下你绝不会意识到自己所知道的？ 27 写下你所不知道的？ 28 第二章 剧本写作：你将会做的最难的简单事 29 鼓舞士气的讲话：你应该创作一部电影 31 创作剧本不充分的理由 35 当“写下你所知道的”来袭！ 35 当“写下你所不知道的”来袭！ 35 .“我想赚大钱” 36 “我想邀请一位名模加入我的电影” 37 “啐，我也办得到，不过是一些汽车追逐和爆炸的场景而已，那能有多难？” 37 抄袭“热门”概念，或者：“我真的爱死了《变形金刚2》了！！”38 剧本创作的充分理由 41 “我也不太清楚，但是我热爱电影，它是我全部的梦想，我不知道——等等，这一点我好像已经说过了”（脸红 /用手捂住脸/躲起来） 41 “我真的有一些非说不可的话” 41 “我的故事栩栩如生，它可以直接拿来拍电影” 43 “我有一个想法，即我爱上了一个故事，但是我不知道它应该是一部小说还是一部剧本。” 45 “我想成为一名导演” 46 创意与麻烦隐藏之处 47 电影中的创造力 47 不错的喜剧演员 51 “精致尸体会饮用年轻的葡萄酒” （le cadavre exquis boira le vin nouveau） 53 学习一些新的东西：研究的乐趣，是的，真的如此。 62 第三章 《鸟！鸟！鸟！》的剧本作一个电影版的叙述方式的简单模式 67 故事的世界：它们的创造与毁灭 67 明白故事的世界 69 “v”：建立一个世界，打破它，然后再修补。 73 电影世界的规则 79 我们并不需要对一切都了如指掌 79 你世界中的规则不必要太过复杂 80 但是它们应该始终如一 81 “我只是在抛媚眼，仅有眼睛而已”：由外而内的故事世界的创作 82 “现在那是我们的球了，不是吗？该我们上场了”：“由外而内”故事世界的创作 84 以人物和主题为目的的故事世界 85 情节与故事：为什么一切都源自于人物角色 87 故事世界，而非剧情世界 88 第四章 一切都与理念相关 91 没有如果，没有但是，这是规则，你必须正确处理这一部分 91 第一步，或者当小兔子袭击之时！ 93 主题 101 衣柜 107 前提 109 构思陈述 110 优秀电影构思的十大基本原则 112 什么叫做剧本，我如何才能创作出一部剧本？ 116 脚本 117 优秀电影脚本的十大电影法则 118 剧本 122 这些都是你不能够争辩只能照做的规则 124 “推销用剧本”对“拍摄用剧本” 124 第五章 “驯服虚词妄语”：一切都与结构有关 128 结构有什么用以及它来自哪里？ 133 环形作品和结构“起源” 138 叙述：定位你的观众 145 叙述者 146 对故事信息的掌控 148 阐述 151 剧本结构的“w”模式：幕与视角 158 表演出来 160 第一幕：第一个下倾角 162 第二幕 164 第一个上斜角 166 中点 169 第二个下倾角 170 第三幕：第二个上斜角 172 打你的男女主角的屁股 175 聚拢 176 咬一小口 177 “w”模式的动点 178 十六个动点中的“w”模式 192 将“w”模式看作是一个环形 193 制作一个场景 197 写是为了演与导 200 场景动点以及人物策略 201 案例研究：电影《朱诺》中的场景动点 204 第六章 案例分析：《追凶》中的“w”模式 208 主题 208 “哦，看，小兔子”版本： 209 “v”模式版本： 209 “w”模式版本： 210 第七章 一切都与角色有关：我是说真的 239 角色发展，或者说为什么创作人物传记经常是浪费墨水 240 小兔子们的回归：故事目标、情节目标以及分享痛苦的需要 242 欲望与需要 245 “c组” 246 主角 246 反面人物 253 ｃ组中其他成员 260 全体演员齐心协力（叹气） 263 第八章 对话不仅仅是角色在说话 266 对话是不自然的自然主义 266 只有当庸俗变得世俗时才令人乏味 267 社会方言、性别化语言、个人习语，或者研究生“词汇” 270 口齿清晰的说话能力不是默认的人类技能 275 电影对白在不断地变化——除了它不变时 276 为什么口齿清晰总是打击方言 282 让你的角色满嘴脏话就是在明确地告诉读者：“不要买我的剧本。” 285 改写赋予对话生命力 286 第九章 好吧，现在要怎样？ 288 嗯，现在我们开始改写了 288 记得要杀死你的宝贝 291 在屁股上踢一脚：坚持下去 294