民国影坛的激进阵营

臧杰，跨界批评家。2006年主持创办良友书坊，致力于老良友文化理念传播和知识分子研究。著有《民国美术先锋》、《民国影坛的激进阵营》、《天下良友》、《艺术功课》、《大师的背影》等。主编有《良友》丛书、《闲话》丛书等。

曾经活跃于1930年代电通影片公司，一直被中国电影史“大写”为左翼电影的新阵地；作为电影音乐之一的《义勇军进行曲》更是在多年以后成为新中国的国歌。然而，这家命运多舛的公司只留下了四部影片和不足两年的苍茫历程，有关它的诞生与消亡，以及诸多电影人的鲜活经历，却晦暗不清地隐藏于历史的褶皱当中。 本书以电影人的命运为切入点，通过对史料的爬梳剔抉，将电通影片公司的历史面相打捞出水面，让历史现场得以逐一再现，为重新发现与认识历史提供了一种新的视角。 内容摘录： 虽然身处左翼主导的电通公司，袁牧之在精神上一直保持着对艺术独立性和创造性的投入。在本应书写悲苦的时代，他却用自己认同的艺术表明个人的主张，尽管取材上与左翼的肌理有暗合之处，但不协调也显而易见。 许幸之既无意于繁华与绚烂，也是纠葛与是非的逃避者，在这些俗事面前，退守自我的领地似乎更为妥帖，但这并不意味着他是一个避世主义者，在民族危难的年代，甚至恰恰相反。 在大时代当中，唐纳一直不是个融入者，而更像是一个有积极倾向，但又徘徊在边缘的看客；而过多的艳史传闻和被媒体过度明星化了的渲染，又使得他不容易被轻易地接受或认同。 反观陈波儿的人生历程，影剧明星不过是她人生当中的一个角色而已。相比而言，新女性的代言形象，她似乎演得更为“投入”，也更为积极。 王莹在处世方面是很有些文艺腔和洁癖的，她厌烦染缸一般的文艺圈，厌倦各种派系和阵营的倾轧与争斗，厌弃人事网络的繁杂与纠葛。在她看来，一个人在任何情况下，保持自身的清白和一尘不染才是最重要的。 在一个男革命者远多于女革命者的年代，像蓝苹这样的女子，既懂得艺术，充满了进步思想，在行为上又常常一反传统女性的常态，必定是可以成为罕物的，也必定是可爱且值得爱的。 以应云卫的作品开场，对在左翼背景下转型的电通公司而言，不失为稳妥之举，因为应云卫并不属于被当局过分关注的激进派，他在当局眼中，“买办”和“玩票”的特征更为浓郁；而对应云卫，这又是一个不小的人情。 有关司徒慧敏的回忆文字，常常与“可亲可敬”和“小心翼翼”这样的字眼有关。对司徒慧敏而言，如果没有“电通”，也就无法完成他的人生转型，他的一生很可能被定格在一个技术角色里。 初见孙师毅那天，唐瑜和潘汉年在一起，孙师毅在和潘打招呼时瞟了唐一眼，“那是一双很妩媚的眼，却带着一丝凶光”。结识后，唐瑜被孙师毅请到了一品香旅馆的大烟榻上。唐瑜跟着孙不停地抄写，填写表格。

目录 引言：“电通”之谜 三个“波海米亚” 大明星•大导演•大人物——“光环”下的袁牧之 退守自我和艺术的许幸之 唐纳：情爱至上者的归途 三个“摩登女性” 羽化的蝴蝶——陈波儿的角色之变 王莹：文艺青年的洁癖与挣扎 “上位”，以及继续“上位”——1930年代的蓝苹 三个“八面玲珑” 孙师毅：辣面书生的歧路人生 司徒慧敏：从西装到中山装 海派江湖与时代漩涡——应云卫的幸与不幸 多少“光影陆离” 谈瑛的神秘与风情 “好好先生”周伯勋 “炸弹明星”陆露明 施超：吐尽最后一口鲜血 化作“白鹭”的白璐 在光影闪动之间——吴蔚云•吴印咸•杨霁明 “剪刀手”陈祥兴 那些幕后的战歌——聂耳的“电通”情缘 《电通》画报始末 后记