香港电影血与骨

汤祯兆，香港多重战线文化人，作家，电影学者。1969年生于香港，1990年毕业于香港中文大学中文系。在学期间已经开始写作，由创作到评论均有尝试。1991年到日本留学，1992年底回港，其后一直长期从事写作活动，兴趣也由文学至电影，再扩展至文化研究。主要写作范围包括日本文化研究、社会文化观察、电影解读、文学创作及评论等。

香港电影文化学者汤祯兆，自我定位为“草根影评人”。他综合考察香港（电影）历史与当下社会现实，结合文化理论，对新世纪港片做出精辟入微、独树一帜的阐述；从过去港产片与现实对照的启悟，化为今日社会解读式的影评，搭配香港的场景与影像，两相对照之下，建构出香港电影与香港文化彼此呼应的阅读趣味，更是对香港电影深化理解与另类阅听的示范解说。 本书不但深入解读单片、明星、导演/作者，更综合阐述元素、类型与现象/潮流，最重要的是别具慧眼地指出香港电影最具决定性的文化要素，就是暗渡陈仓、正言侧说、虚实交错——努力回避黑白分明的判断陈述，正面去看是容许广阔的诠释空间，反面而言也可架起保护网，让他者难以批评导演的意涵企图。作者真正立足于香港本土文化，对香港电影特质及其微妙心理的剖析可谓一针见血、真切到位。这是市面上泛泛而谈的同类论著难望项背的。

序言 香港友多闻——兼序老友汤祯兆的新书詹宏志 港产片的贫穷恐惧 视线与态度686（有河） 汤祯兆的草根放大镜朗天 明星大过天 1-1 由明星制度的没落到多元化的重生——金马奖明星阅读札记 1-2 谁害怕张国荣?——由明星形象谈到时代命题 1-3 最佳女主角是——关于演技评论文化的反思 1-4 我的电影人札记 现象与现场 2-1 在晴朗的一天，谢立文请我吃菠萝油 2-2 香港电影中的“作家”遗憾 2-3 CEPA所带来的“新埠片”变化 2-4 “青春商场”中的残酷物语——香港商场电影中的迷宫空间 2-5 香港有“新星导”吗? 王小二过年 3-1 不变应万变男女大挪移——2004年港产片的开局面貌 3-2 2005年港产片中期札记——低迷中的还击 3-3 2005年香港电影现象回顾——夹缝中的进退维谷 3-4 落叶寻根的2006年港产片主题 3-5 十年电影不翻身黄金程式捆绑人——香港电影的幽暗年代 江湖无间人世有道 4-1 2004年的旗兵死战——《旺角黑夜》、《爱·作战》及《大事件》 4-2 有人就有江湖——江湖如何可了断 4-3 《无间道》的场面设计 4-4 《无间道2》四问 4-5 《黑社会》的风格和结构 4-6 香港电影回归后的卧底风潮 神话和经典 5-1 由英雄到凡人——《野兽之瞳》的日常化历程 5-2 回黑玫瑰的家——92《黑玫瑰对黑玫瑰》的怀旧省思 5-3 《麦兜菠萝油王子》的本土性问题 5-4 周星驰的世纪末偏航 5-5 周星驰的香港接受蜕变史 5-6 如何面对我们的周星驰阴影? 5-7 寻找香港电影的文化特质——以《柔道龙虎榜》为例说明 异端疾走狂徒 6-1 书写权的角力争逐——《大内密探之零零性性》的秘密议程 6-2 从荣格的阿尼玛重审刘镇伟的自我修正术 6-3 时代落差下看桂治洪 6-4 邱礼涛的烂片美学 6-5 叶伟信的类型变奏策略 6-6《狗咬狗》如何回应港产片的护孤主题 6-7 从cult片角度看《四大天王》 有眼还珠鬼见愁 7-1郑保瑞的女魔心结 7-2 鬼眼电影札记 7-3 新浪潮鬼片的香港性 7-4 怪物与阶级对立 愈是期待愈是忍耐 8-1 《2046》回到起点或是自设终局? 8-2 再回头。已是百年身——许冠文影迷忏情书 8-3 女性主义底下的布波族本质——黄真真的电影 8-4 双城记的通俗剧 8-5 每个人都要做主角——《如果·爱》的怀旧策略 8-6 从悬疑片格局看《伤城》的同志片本质 8-7 作为“漫画电影”的《龙虎门》 后记 草根影评 简体版后记