红楼梦叙事论稿

李庆信，四川省社会科学院文学研究所研究员、教授。

《红楼梦》既是中国古代小说艺术的最高峰和集大成之作，也是最近于近现代小说形态的一部中国古典小说；特别是在小说叙事上，比之中国其他古典小说，它与西方近现代小说有相对更多的相通之处，这种相通不是完全相同，而往往是同中见异，异中见同。《红楼梦叙事论稿》以《红楼梦》叙事文本为依据和指归，以西方小说叙事学为参照或参考，适当借鉴其他西方现代美学、现代文论的个别观点、方法，并结合中国小说叙事的民族传统和特殊范畴，对《红楼梦》叙事诸多方面、诸多层面，作了比较系统全面的论述和探讨，提出了不少创见和新见。 《红楼梦叙事论稿》由李庆信所著。

目　　录 导论　一部超越时代的伟大古典小说…………………………………………………………1 第一章《红楼梦》叙事观念的更新与叙事文本的嬗变………………………………………6 一　叙事观念的更新………………………………………………………………………6 二　叙事文本的嬗变………………………………………………………………………13 第二章　从说书人叙事到叙述人叙事的转化 ——《红楼梦》叙述方式的突破性与折中性………………………………………24 一　“说话”体小说与说书人叙事………………………………………………………24 二　《红楼梦》叙述方式的突破性与折中性……………………………………………25 第三章　从石头故事到石头叙事 ——由中西小说比较论《红楼梦》基本叙述框架的超前性与独创性……………36 〔引言：《红楼梦》叙述分层问题上两种截然对立的看法：一是把《红楼 梦》叙述分层复杂化，二是根本否定《红楼梦》存在叙述分层〕 一　中西小说叙述分层发展历程及其差异所在…………………………………………37 二　《红楼梦》基本叙述框架的构建——兼议“四层”说和“三层”说……………42 三　《红楼梦》基本叙述框架的超前性与独创性………………………………………47 第四章　《红楼梦》的叙述人多视角复合叙述………………………………………………55 一　叙述视角的概念界定以及《红楼梦》对传统小说无节制全知视角的突破………55 二　《红楼梦》的叙述人多视角复合叙述………………………………………………57 第五章　《红楼梦》的人物叙述话语与视点聚焦……………………………………………67 一　《红楼梦》的人物叙述话语…………………………………………………………67 二　《红楼梦》的人物视点聚焦…………………………………………………………73 第六章　《红楼梦》的叙事范型：隐含作者回忆与自叙的虚构叙事………………………84 〔引言：胡适“自叙传”说的历史功绩与理论失误〕 一　话语层面：隐含作者回忆的石头叙事………………………………………………85 二　故事层面：隐含作者自叙的宝玉视角………………………………………………89 第七章　《红楼梦》隐伏预示的双关性及其创作心理动因…………………………………99 〔引言：《红楼梦》叙事本文中隐伏的预示，与西方小说叙事本文中“明 确公开”的预叙虽有相通之处，其话语形态或表现形式却大异其趣〕 一　《红楼梦》隐伏预示的双关性………………………………………………………99 二　《红楼梦》隐伏预示的创作心理动因………………………………………………109 第八章　《红楼梦》叙事时空的宏观构思……………………………………………………114 一　“以大观小”：以无限的尘外（宇宙）时空观照有限的尘世时空………………115 二　以虚涵实：以虚化的背景时空涵容实在的具体时空………………………………118 三　以幻对真：以梦中幻境时空对应梦外真实时空……………………………………122 第九章　《红楼梦》叙事的诗化倾向…………………………………………………………126 一　悲歌与挽歌：《红楼梦》叙事的抒情基调…………………………………………126 二　痴情与情痴：《红楼梦》人物形象的诗化…………………………………………130 三　意象与意境：《红楼梦》艺术描写的诗化…………………………………………136 第十章　《红楼梦》前五回中的亚神话叙事…………………………………………………143 一　原神话与亚神话………………………………………………………………………143 二　《红楼梦》前五回中的亚神话叙事建构及其艺术表现功能………………………145 第十一章　《红楼梦》叙事本文中的不确定性与意义空白…………………………………159 一　本文的“召唤结构”与《红楼梦》的永恒魅力……………………………………159 二　《红楼梦》叙事本文中的不确定性…………………………………………………161 三　《红楼梦》叙事本文中的意义空白…………………………………………………167 第十二章　《红楼梦》的叙事体制：章回体的衰变与困扰…………………………………174 一　章回体制与“说话”艺术……………………………………………………………174 二　《红楼梦》叙事体制上的变革………………………………………………………176 三　《红楼梦》叙事体制上的折中………………………………………………………182 四　《红楼梦》叙事体制上留下的遗憾和启示…………………………………………187 第十三章　作为《红楼梦》叙事话语特殊成分的诗词曲赋…………………………………189 〔引言：小说中的诗歌（广义）是一种“两栖艺术”，衡量其艺术价值、 审美价值如何，不能就诗论诗，更应看其是否融入小说文本，成为小说叙事话 语的特殊有机成分〕 一　《红楼梦》与中国小说“文备众体”的传统………………………………………190 二　《红楼梦》叙述人诗词曲赋的小说化………………………………………………192 三　《红楼梦》人物诗词曲赋的小说化…………………………………………………196 第十四章　《红楼梦》叙事中的影笔与“影子”说新解……………………………………209 一　传统“影子”说辨析…………………………………………………………………210 二　旧说新解：“影子”与影笔…………………………………………………………212 第十五章　甄、贾宝玉“对子”建构的现代解读 ——《红楼梦》叙事特异形态研究之一…………………………………………224 一　贾宝玉复合形象系列与甄、贾宝玉“对子”建构…………………………………224 二　甄、贾宝玉“对子”建构的现代解读………………………………………………226 第十六章　石头与神瑛异同及其和贾宝玉关系辨析 ——《红楼梦》叙事特异形态研究之二…………………………………………239 〔引言：程本妄改脂本（硬将石头与神瑛捏合为一）引发的石头与神瑛异 同及其和贾宝玉关系问题的历史公案，迄今众讼纷纭，莫衷一是；个别资深红 学家更乱上添乱，由此提出“真假神瑛”的奇谈怪论，这些都严重干扰了一般 读者对《红楼梦》叙事文本的正确接受和正常解读〕 一　程本妄改的症结所在及其严重后果…………………………………………………240 二　对有关程本妄改种种评说的评说……………………………………………………246 三　石头与神瑛异同及其和贾宝玉的三位一体关系论析………………………………252 附录一　《红楼梦》：带有“跨元”异彩的性格小说经典…………………………………258 附录二　《红楼梦》象征形态论………………………………………………………………289 附录三　一声两歌一手二牍 ——论《红楼梦》的“隐复”之笔及其两面运思方式……………………………299 附录四　一个主观化的“复合人”幻影——可卿为钗黛“合影”说新解…………………309 后　记……………………………………………………………………………………………324