秦汉篆书

梅墨生，又名觉予、觉公。1960 年7月生于河北。现为中国书法家协 会会员，中华美学学会会员，中华 诗词学会会员，任教于中央美术学 院中国画系。习艺多年，有缘问业 于宣道平、李天马、李可染等先生。 兼事书法、绘画创作与艺术史论研 究。作品曾获首届全国电视书法大 赛一等奖、中意杯龙年国际书法篆 刻大赛书法金奖等。书学论文曾获 全国第四届书学研讨会三等奖、中 国青年书论家协会书谱奖等。传记 收入多部辞典。编著出版有： 《现代书法家批评》 《中国书法全集・何绍基卷》 《书法图式研究》 《精神的逍遥――梅墨生美术论评集》 《中国人的悠闲》 《梅墨生书法集》 《梅墨生画集》等。 赵海明，字子谦，祖籍黑龙江省 呼兰县，1962年9月出生于海南省海 口市。现为中国书法家协会会员， 中国翰墨文化促进会书法创作委员 会副主任，北京印社社员，北京图 书馆出版社副社长、副研究馆员。 其书法篆刻作品人选（国家级）： 第三、四届全国书法展，第三届全 国中青年书法篆刻展，第一、二届 全国篆刻艺术展。荣获北京地区篆 刻大奖赛一等奖。出版著作有： 《石刻叙录・法帖》 《赵海明印选》 《印章边款艺术》 《颜楷书法入门》等。 黎东明，1957年8月出生，广西 桂林人。广西师范大学中文系毕业 留校任教，副教授，现正在攻读美 术学博士学位。曾在《中国书法》 等报刊杂志发表书法研究论文10余 篇，并被收入论文集，书法作品被 人民大会堂以及多家美术馆收藏。

本书是《中国书法赏析丛书》（全八册）中之一种。尽管与楷、行、隶、草等书体相比，秦汉篆书距离我们今天的社会生活比较遥远，但它们无论是从字体还是从书体的角度看，都有着丰富多样的风格类型，在历史上曾发出过灿烂的异彩。本书以秦汉文化为背景，以秦系文字一脉相承的书法为依据，探讨篆书的形成、发展、变迂过程及其影响下的历代很书流变之历史面目。抓住风格、结合图版，深入分析篆书作品的艺术特色和历史价值，并

目录 序言 上编 秦汉篆书风格及流变概述 一 名实范畴以及分析方法陈述 二 字体和书体大变革时代的产物 三 秦汉篆书的主要风格类型 四 书体变更交替的枢纽 ――《石鼓文》 五 小篆书体形成于 “书同文 之前 六 标准化小篆的示范意义 七 丰富多彩的两汉篆书 八 秦汉印与秦汉篆书 九 秦汉篆书在后世的发展流变 （一）式微期――唐宋元明 （二）复兴期――清代 中编 篆书作品个案分析 一《石鼓文》 （一）秩序的建构 （二）文字形体的理性建构 （三）书写特性的成熟与自觉 （四）线条符号的确认 （五）“圆笔”风格的确立 与示范 （六）结字空间图式的稳定 （七）章法构成的楷式价值 二 秦刻石 （一）字形构造的标准化 （二）对称与均衡的形式规则 （三）笔划的匀净与流动感 （四）另一种装饰性图式 （五）上密下疏的空间图式 （六）中轴式所构筑的崇高感 （七）“预成图式 的遵从 三 秦刻凿金文 （一）技术手段的纯粹性 （二）结字构形的随象性 （三）操作时空的随意性 （四）没有“预成图式 （五）轴线变化 ――空间运动形式 （六）依形布势 ――平面的扩张 （七）跨时空的模式特征 四 汉代篆书碑刻 （一）线条意识的强化 （二）倾斜线的运用与 轴线的变化 （三）空间分割的多样性 （四）结字重心的相对下移 （五）“对比 的运用 （六）“势 的意识与追求 五 汉碑篆额 （一）简练的线与形 （二）形的夸张及其动势 （三）“刀趣 的显性特征 （四）一额一式 ――构形的多样性 六 汉代文字瓦当 （一）独特的空间图式 （二）曲线的韵律美 （三）反复与渐变层的 构图手法 （四）寓动于静的构图特征 （五）装饰性 ――文字的图案化 七 汉篆刻划金文 （一）精确的笔划 与含蓄的笔意 （二）笔划的连断 与结字的方化 （三）让边――篇章布势的 内聚特征 （四）篆 隶字体混用 的现象 下编 学习秦汉篆书的 几点提示 一 基本笔划形态 ――直线与弧线 二 使转中的笔锋运动形式 三 线条构形在风格中的 意义与作用 四 方圆兼施，溶注诸体 五 “势”的关注 六 清人经验的借鉴 七 “小学”的意义及其作用 主要参考书目 后记